更新时间：2024-09-19 02:49
《星际穿越》是由华纳兄弟影片公司出品，乔纳森·诺兰、克里斯托弗·诺兰编剧，克里斯托弗·诺兰执导，马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦等主演的科幻片。2014年11月7日在美国上映，2014年11月12日在中国大陆上映，2020年8月2日在中国大陆重映。
地球农作物因气候转变及枯萎病而经常失收，曾是美国国家航空航天局的工程师和航天飞机驾驶员的库珀（马修·麦康纳饰）被迫成为农民以协助解决粮食危机。库珀的10岁女儿墨菲（麦肯基·弗依饰）发现其房间书架上的书本无故掉到地上，认为这是幽灵现象。不久后，一场沙尘暴在墨菲房间中留下二进制坐标，二人驱车到达坐标位置后发现那是北美空防司令部（美国国家航空航天局的秘密基地）。
基地负责人布兰德教授（迈克尔·凯恩饰）向库珀透露土星附近出现了虫洞，认为外星智慧有意协助人类前往遥远星系移居，总署在约十年前已派遣了十二名科学家穿越该虫洞，各自降落在多个被认为有居住可能性的行星上，传送回来的资料显示其中一个以黑洞“卡冈图雅（Gargantua）”为中心的行星系统有三颗星球可能适合殖民。行星以降落的科学家名字命名：米勒（Miller）、埃德蒙斯（Edmunds）和曼恩（Mann）。库珀答允布兰德教授的要求，担任航天器永恒号（Endurance）的驾驶员前往执行拉撒路项目（Lazarus mission）：A计划为确认星球适居性后，通过布兰德教授的重力方程协助地球人类前往殖民；B计划为带着多个人类胚胎进行殖民，留在地球的人类则会灭绝。墨菲因担心库珀一去不回而深感愤怒，库珀在二人没有好好道别的情况下离开，他与布兰德教授的女儿艾米莉亚（安妮·海瑟薇饰）、物理学家罗米利（大卫·吉亚斯饰）、地质学家道尔（韦斯·本特利饰）和两个机器人塔斯（TARS）与凯斯（CASE）前往太空登上永恒号启程。
众人先到达米勒星；“卡冈图雅”庞大引力造成的引力时间膨胀使米勒星的一小时约为地球的七年。但众人漏算了前几年收到来自米勒的数据以此星球的时间而言其实只是几小时前，因此除罗米利与塔斯外一众成员乘坐飞艇漫游者号（Ranger）降落星球后，才发现地表只有一片汪洋且经常出现巨型海啸，其海啸的来袭使道尔丧生，并且延误了回程。众人返回永恒号后发现对罗米利而言已度过了超过23年的时间。
众人认为只能选择前往余下两个星球的其中一个，经过一番争辩后终决定前往曼恩星。同时墨菲已成长为与库珀离开地球时相同的同龄，她加入了美国国家航空航天局协助布兰德教授解开拯救地球人类所需要的重力方程，但教授在健康恶化弥留之际向墨菲承认A计划只是个谎言，不可能实现。另一方面，科学家曼恩（马特·达蒙饰）被众人从人工睡眠中唤醒后表示，方程因缺乏黑洞引力奇点的数据而无法完成，因此永恒号的真正目的并非拯救地球人类，库珀因此十分愤怒与懊悔，打算放弃项目、回到地球寻找家人。在稍后的营地寻找任务中，曼恩破坏了库珀的太空面罩并表示所有宜居数据均为他一手创造的假数据，目的是希望国家航空航天局能派人前来救他。曼恩留下待死的库珀后夺取漫游者号前往永恒号，同时罗米利试图从被曼恩拆解的机器人奇普（KIPP）中取得探测资料，触动了陷阱引发爆炸身亡。艾米莉亚救回即将因吸入过多氨气而窒息的库珀，二人乘坐降落艇追赶曼恩。曼恩在与永恒号并未完全对接成功的情况下打开气闸，产生的失控减压使他身亡，并导致永恒号失控旋转，库珀成功对接永恒号使其稳定下来。
永恒号上的资源已不足以返回地球，因此二人驶向“卡冈图雅”，射出塔斯让它收集引力奇点的数据，在接收数据传送回地球后以重力助推前往埃德蒙斯星实行B计划。为减少永恒号的质量让艾米莉亚逃生，库珀让自己驾驶的漫游者号于耗尽燃料后分离并进入黑洞，但在漫游者号被毁弹射逃生后，库珀发现自己身处一个非线性流动的第五维度超正方体；库珀至此明白了未来超越了时空并进化到较高文明的人类创造了四维超正方体和虫洞以拯救过去的人类，也明白自己亦是墨菲儿时遇上的幽灵、引导自己参与拉撒路项目（这是一个命定悖论）。库珀把塔斯取得的黑洞数据以引力波透过墨菲的手表传送给她；成人墨菲在回忆此事时终于了发现父亲的讯息，她完成了布兰德教授的方程使人类得以离开地球，前往环绕着土星运行的空间站居住。
四维超正方体空间在数据传送完毕后关闭，库珀被送离虫洞回到土星附近，被土星宇宙殖民地人员救起。此时他已离开地球91年，理论上而言已是124岁。库珀在空间站上与年老垂死的墨菲重逢，但墨菲不欲父亲目睹自己离世而让他离开，并说服他前往埃德蒙斯星去寻找艾米莉亚。库珀与塔斯搭乘一艘次世代漫游者号前往埃德蒙斯星。
演职员表参考资料来源
角色介绍参考资料来源
Interstellar - Expanded Edition（扩展版）
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Interstellar（黑胶双碟版）
参考资料
Interstellar - Deluxe Edition（豪华版）
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Interstellar
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Interstellar - Star Wheel Constellation Chart Digipak（星轮星座图环保装版本）
参考资料
Interstellar - Illuminated Star Projection Edition（照明星体投影版）
参考资料：
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科学谬误
《星际穿越》的背景前提是由电影制片人琳达·奥布斯特及理论物理学家基普·S·索恩构思的，两人于1997年的电影《超时空接触》中已有过合作，并在天文学家卡尔·萨根的介绍下二人互相认识。二人基于索恩在科研工作上的结果构思了两个方案，关于宇宙探索这个神奇的话题吸引到了电影制片人史蒂文·斯皮尔伯格执导的兴趣。电影于2006年6月开始研制，当时斯皮尔伯格跟派拉蒙电影公司宣布由琳达·奥布斯特与基普·索恩撰写八页纸的一部关于科幻电影的计划。2007年3月，乔纳森·诺兰被聘请为该片编写剧本。
由于斯皮尔伯格于2009年把他的工作室梦工场从派拉蒙移至华特迪士尼影业集团，所以派拉蒙需要新导演为该片执导。克里斯托弗·诺兰建议他的弟弟乔纳森·诺兰于2012年参与该项目。乔纳森·诺兰与基普·S·索恩会面，然后担任执行制片人去讨论故事中的时空。
2013年1月，派拉蒙与华纳兄弟宣布与克里斯托弗·诺兰商讨由其执导该片的事宜。克里斯托弗表示，他希望载人航天的目标能够加速实现，并打算根据他自己的想法，与他的弟弟合作编写该片的剧本。同年3月，克里斯托弗确定担任该片的导演，影片将会在他的制作公司先厥电影公司与琳达·奥布斯特的琳达·奥布斯特制作公司旗下制作，而华纳兄弟影业公司与派拉蒙影业公司则达成合作，共同发行该片。
乔纳森·诺兰被史蒂文·斯皮尔伯格聘为电影《星际穿越》的编剧，斯皮尔伯格为此已努力了四年的时间。为了要了解科学的理论，他在写剧本期间到加州理工学院研究相对论。乔纳森表示，他对航天飞行计划以及美国国家航空航天局是如何缺乏资金来支持载人火星任务也持悲观态度。编剧也在一些其他的科幻电影中寻找灵感，如《机器人总动员》及《阿凡达》。乔纳森的哥哥既导演克里斯托弗·诺兰曾研究过其他科幻电影的剧本，但在繁多的剧本之间，决定采用了《星际穿越》的剧本，选择了由乔纳森和基普·S·索恩提出的想法。克里斯托弗在影片的前一个小时保持乔纳森的想法，设置了一个未来资源枯竭的地球，这个灵感源自美国于1930年代经济大萧条期间的黑色风暴事件。克里斯托弗修改了剧本，改为一队人进入太空。以2012年的纪录片《黑色风暴》为灵感，他联络该电影的导演肯·伯恩斯及制片人Dayton Duncan，请他们允许用于电影的专题采访。
2013年4月，决定由马修·麦康纳和安妮·海瑟薇作为《星际穿越》的主演。导演克里斯托弗·诺兰表示，在他看过麦康纳于2012年电影《污泥》中的表演后就对他产生了兴趣。他表示麦康纳的角色就像个凡夫俗子，且会遇到“一般观众可能会遇到的故事”。演员伊凡·卡汉拒绝了参与该片的演出，因为他要出演印度电影《美味情书》和《行动日》。而马特·达蒙则在2013年8月底左右客串出演该片，并拍摄了他在冰岛的戏份。
《星际穿越》由派拉蒙、华纳和传奇影业联合制作，派拉蒙负责北美发行，华纳负责海外发行。2013年8月在加拿大亚伯达省开拍。片中大约有70分钟IMAX摄影机拍摄的画面，在IMAX影厅（70mm IMAX影厅，不含数码IMAX影厅）能获得完整的视觉效果。加州理工学院物理学家基普·S·索恩参与了剧本的创作，他对虫洞和时间旅行的研究为影片增添了不少科学依据。导演克里斯托弗的御用艺术指导内森·克劳利表示，剧情还涉及黑洞原理、相对论和万有引力等许多科学概念。摄影师是《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的摄影师霍伊特·范·霍特玛，而非克里斯托弗的御用摄影师华力·普菲斯特，剪辑师是克里斯托弗的老搭档李·史密斯，汉斯·季默则第五次为克里斯托弗的作品担任配乐。
基普·S·索恩担任该片的科学顾问，确保虫洞、相对论等尽可能地准确。他们讨论了如何描绘虫洞和黑洞，然后计算了容许光线穿过虫洞或围绕黑洞的方程，因此观众们看到的画面是建基于爱因斯坦的相对论方程式制作的。
在设计虫洞和巨型旋转黑洞时，索恩与视觉效果总监和三十名电脑特技人员合作。索恩向特效人员提供理论方程，由他们按方程编写新的电脑特效软件用以造出准确的重力模拟。
导演克里斯托弗·诺兰最初担心合乎科学准确度的黑洞对观众而言未必能够理解，而有可能需要不合理地改变外观，但最后他认为只要他能维持一致的拍摄角度，这样就能让效果可以被观众理解。由于黑洞体积巨大，质量相对极小的人类得以进入事件视界而不会生抽丝化的现象。虫洞于片中也非展现为二维的洞穴而是展现为三维空间的球体。
在早期的制作中，索恩立下了原则：不能违反现有物理定律，一切想像均须有科学根据而非单凭编剧的想像。克里斯托弗在不影响电影制作的前提下接受这个原则。索恩曾一度花费两星期时间游说克里斯托弗放弃一个关于角色超越光速飞行的想法，他也表示，片中角色到访之一个冰星球是他能够容许的最大艺术自由创作的范围。
冰岛取景
2013年9月，《星际穿越》剧组进驻冰岛，取景拍摄，在冰岛拍摄的主要是马特·戴蒙的戏份。他在片中饰演一个小角色，出场时间不多。
花半年时间种3万亩玉米地
片中库珀一家的取景地位于加拿大艾伯塔省卡尔加里城南部的奥科托克斯地区。根据导演克里斯托弗·诺兰的指示，要表现出地球上最不适合种玉米的地方都已经种起了玉米（玉米喜高温，而艾伯塔省气候寒冷，冬天最低温为零下50度左右）。对于诺兰来说，找一片现成的玉米地然后用电脑拼上雪山背景这种事他是不屑于做的，因此团队费尽功夫终于在加拿大找到了可以实现的环境。在获得加拿大农业部的许可后，制作团队及制作设计师内森·克劳利在朗悦镇一位牧场主的帮助下，团队修建了一条通往拍摄地的道路，播种了500英亩（约3万多亩）玉米地，用了半年时间刚好在开机前长好。好在电影刚好讲的是最后的玉米地也难逃枯萎命运，所以也不必要求长势太好。诺兰表示，他们还把种出的玉米卖了钱。
人工造出一场“黑尘暴”
在拍摄该片之前，导演诺兰看了一部由肯·伯恩斯制作的讲述美国沙漠饥荒灾难的纪录片，他表示，这部6个小时的纪录片中呈现的影像甚至比科幻电影还要天马行空。导演组把其中的一些元素直接放到《星际穿越》的构架中，比如《星际穿越》片头那些幸存者访谈，就借鉴了纪录片中的形式和感觉。
片中马修·麦康纳抱着片中的女儿从车上快步走进家门，飞沙走石让他们睁不开眼睛，而他们身后就是几个超大鼓风机和一堆奋力扬沙的工作人员。导演诺兰不喜欢特效，特效达不到他想要的沙粒感和浸没感，因此在他的要求下，特效员斯科特·费希尔找到了C-90——一种无毒、可生物降解、用碎纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，也足够轻到可实现诺兰要的悬停效果。
制造能动的机器人和飞船
关于《星际穿越》里的机器人TARS的制作，导演诺兰依然要求不用特效。设计团队用仅有的八周时间，使得TARS终于可以借助液压系统触发附件控制器的方式动了起来，就像打电动游戏一样用按钮控制机器的各关节的动作，并且连屏幕也是真实的。TARS重达90公斤，由舞台演员比尔·欧文操纵。
关于宇宙飞船的设计，主创团队同样希望能够接近真实。片中出现了三种飞船：徘徊者号、登陆号和永恒号，团队为此研究了国际空间站的纪录片，并参观了太空技术公司。他们先用3D打印机打出模型，然后请了一队雕刻家做出各个零件。永恒号环形母舰它是由12个隔舱组成的，转速为每分钟5次，以通过向心力产生1G的重力。通过气闸系统和弯曲连续的楼层连接，12个隔舱承担了不同的使命：四个发动机隔舱，四个永久性隔舱，以及包括生活区、驾驶舱、低温室与医学实验室和四个将被放在新行星表面的登陆舱。
制作飞船的时候，团队用钢和聚苯乙烯做成10多米长的模型，还设计了液压起落架、气密舱、防水层、冷冻床和液压座椅。通过一个六轴的万向节，操纵者可以精确地控制它的运动。导演诺兰让飞船横穿背景板，以捕捉在特定光环境下的真实样貌。环形母舰则采用1：15的比例被制作成微缩模型。拍摄时演员透过舷窗可以看到与真正太空一模一样的画面，精密巨大的投影使得他们能够快速投入到太空情境中。
起重机加套索让演员失重
关于失重场景，导演诺兰的做法是建造了一个可以360度滚动的走廊，摄影机被安置在走廊底部，按照设计的轨道进行运动，以拍摄出演员们失重的情景。
影片由好莱坞配乐人汉斯·季默担任配乐，他曾凭借电影《狮子王》获得了奥斯卡最佳配乐奖。
2024年4月12日，该片宣布将于今年秋天北美重映，格式包括IMAX、70毫米胶片版。
参考资料
制作公司
参考资料
北美地区
2014年11月4日，《星际穿越》选择在美国和加拿大的某些限定地区影院上映，这与2014年美国参议院选举时间相同。影片首日票房获得1.35万美元登上次日周三的榜首，在249间影院（其中有42间是IMAX银幕）中，IMAX版占公司总盈利的62％。有240间影院播放35mm、70mm和IMAX70mm的影片格式。该片在首周的周四票房为350万美元，首映至周四的票房共计490万美元。
该片在美国的首周末票房收入为4700万美元，仅次于迪士尼动画片《超能陆战队》居亚军，其中IMAX银幕票房为1340万，超过25%，也超越了《饥饿游戏2：星火燎原》的1260万。次周末收2919万列第三。第三周末收1510万蝉联第三。第四周末收1580万列第四，四周累计票房为1.47亿美元。
中国地区
2014年11月6日，影片在中国香港上映，首周票房接近1170万港币。
2014年11月7日，影片在中国台湾上映，首周三天票房为5100万新台币；次周票房累计至新台币1.27亿元；第三周票房累计至新台币1.81亿元；第四周票房累计至新台币2.2亿元；第五周票房累计至新台币2.48亿元；第六周票房累计至新台币2.72亿元；第七周票房累计至新台币2.8亿元；最终台湾地区累计票房为新台币2.86亿元，位居2014年台湾地区票房第五名。
2014年11月12日，影片在中国大陆上映，首映日以3566万人民币的票房夺冠，首周5天收获2.69亿人民币列第一，次周收2.58亿蝉联冠军，第三周收1.47亿实现三连冠，第四周入账6070万列第四位；最终票房7.55亿人民币。
2020年8月2日，影片在中国大陆重映，以1921万人民币的成绩在重映首日夺下单日票房冠军，这是2014年该片首次上映后，再度单日夺冠。重映5天后，票房为4500万，累计票房突破8亿人民币。
其他国家地区
2014年11月5日，影片在法国和比利时上映，在这两个地区的市场占了50％的份额，成为票房前五名的影片之一。在法国的750块银幕上获得了74万3000美元的票房。11月6日，影片主要发行在35个国家和地区，如俄罗斯、澳大利亚和巴西，并获得了870万美元的票房。最高的首映票房是来自于韩国的480万美元（1090个银幕）。
《星际穿越》可以说是导演克里斯托弗·诺兰最为出色的作品之一，比在他在《记忆碎片》中创作的编年史更为重要，比《盗梦空间》中扭曲的情节更令人印象深刻，比将《蝙蝠侠：侠影之谜》中的蝙蝠侠重新想象成21世纪最独特的超级英雄系列更令人望而生畏。该片既是一部大成本的科幻小说，也是一部关于爱与牺牲的简单故事。它包含了急躁、惊险、希望和心碎。该片的创作是一个惊人的成就，值得在最大的屏幕上和使用最好的音响系统来观看。
《星际穿越》可以说是一部科幻小说，而不是太空舞台剧。它不光是未来派的幻想，而应该理解为“科幻小说”这个词语就是为它而创造的。该片提出了一个具有可行性的未来和太空旅行，虽有可行性，但是却充满了危险和不确定性。宇宙飞船不单是从一个星球飞到另一个星球那么简单，这里没有发射激光或导弹，它为了穿越遥远的距离而使用危险和不可预测的方法来进入黑洞。
时间膨胀是在黑洞存在的情况下产生的，这关系到量子力学和爱因斯坦的相对论。该片不同于《星球大战》《星际迷航》或《银河护卫队》这样的科幻影片，任何抱着这样的期望而来观看该片的人都会感到失望。该片更像是电影《超时空接触》《地心引力》的感觉，因为它是认同科学的，而没有用一些超出人类理解范围之外的规则。（Reelviews评）
《星际穿越》是导演克里斯托弗·诺兰写给全人类的太空史诗，更是一封写给女儿的温情家书。该片在带领观众踏上绝妙太空征途的同时，更多的还是对人性本质的探索，着重于一对普通父女间的亲情以及他们之间超越时空界限的心灵纽带。可能对为人父母的人来说，儿女总是自己一生最大的牵绊，亲情也是人类世代相传的维系。
所以，假如观众要将《星际穿越》和《地心引力》作比较，其实很难找到共同点。要说《地心引力》是让观众目睹桑德拉·布洛克如何上演太空版《荒岛余生》想尽办法重返地球的话，那么《星际穿越》则是在人类末日的大背景和感人至深的父女真情之间，顺便带观众身临其境地体验了一把进入浩瀚宇宙的美好。
父女情深，影帝马修卖力演绎催人泪下
当然，与太阳系拜拜的探索之旅仍占据了影片大部分戏份，而且全片太多要交待的前期铺垫与剧情转折，也使得近3小时的观影稍显冗长。男主角库珀为了人类的未来，毅然踏上了寻找合适居住星球的旅程，虽然探险中也有昙花一现制造麻烦的小反派，和一笔带过却感人至深的与布兰德的爱情，但父女间虽然远在天际却心灵相通的感人真情才是贯穿影片的绝对情感主线。
卡司方面，影片强大的实力派阵容也为冰冷的太空之旅打下了有血有肉的坚实基础。2014年初刚刚捧起小金人的奥斯卡影帝马修·麦康纳在影片中，将亲情至上的父亲角色诠释得十分到位，几场感情戏着实催人泪下，其对人类共通的情感主线深入人心的刻画对得起影帝头衔。安妮·海瑟薇的对白无论是讲述正经科学理论还是心灵柔软之处都很具说服力；而“劳模姐”杰西卡·查斯坦虽然戏份不多，但作为情感主线的一部分，她的表现也相当到位。
身临其境，震撼视效带来唯美的科教片
《星际穿越》是一部探索人性的科幻片，更是一部美轮美奂的太空科教片。在天体物理学研究领军人之一、同时也是影片制片人的基普·索恩的科学理论支持下，该片在历史上首次把基于爱因斯坦广义相对论方程的“虫洞”理论展现在了好莱坞银幕上。就连索恩自己也表示，虽然在理论上已对“虫洞”和“黑洞”熟知已久，但真正在眼前看到还是头一遭。因此对所有观众而言，这都是一次前所未有的视觉享受，是一场揭开神秘太空面纱的奇幻之旅。
在索恩的帮助下，诺兰和他的团队一起从观众的视角，把震撼人心的“虫洞”穿越和美轮美奂的土星相遇完美呈现在了银幕上。诺兰始终坚持的实景拍摄与70毫米IMAX胶片的运用也都保证了最佳观影体验，而当飞船的强大混音带动影院座椅一起震动时，有那么一瞬间，观众可能会觉得自己真的就坐在那艘轰鸣的飞船上。
作为一种将一小部分人能欣赏的高雅艺术科普给普罗大众的艺术形式，《星际穿越》的触角伸到了严谨的科学领域。这一定观众们看过的最美科教片之一，感谢电影人在充分发挥想象力，为人类探索星空中无限未知可能的同时，仍然扎根于最原始最真切的人类情感，带给人们一段超越时空的美好。（腾讯娱乐独家影评）
2020年IMAX版在中国大陆重新上映后，部分观众表示，“第一时间买了IMAX的票，观看后震撼程度依旧堪比当年”，“能在大银幕上重看一遍《星际穿越》，这种震撼是在电脑上观看绝对无法比拟的体验”，“在IMAX银幕上观看弥补了当年没在影院观看的遗憾”。“导演诺兰以他严谨科学的方式在影片中展现出来的虫洞以及那个吞噬一切的黑洞，即使时隔多年再看，仍然会让人觉得叹为观止、惊奇非凡”。“以为该片是很硬核的故事，却没想到这么温情好哭，原来导演诺兰可以把父女情、人类之爱拍得这么触动人心，真是一种别样的浪漫。”（时光网评）
《星际穿越》中，观众看诺兰搭建起的幻想世界，就如同片中马修·麦康纳透过书架看向过去的自己，朦朦胧胧，似懂非懂。无论喜不喜欢，诺兰的每一部电影都有丰富的解读空间，因为相比绝大多数导演，他的电影都更值得咀嚼和回味。（新浪评）