弄臣计划在刺客开的小客栈里把公爵杀死。公爵来到后与刺客的妹妹玛德琳娜调情。弄臣的女儿吉尔达在窗外见此情景，感慨万分，而弄臣决心要复仇。

公爵上场

这段四重唱中先是公爵上场，他以甜言蜜语向玛德琳娜献殷勤。

公爵：“美人，我记得，有一天我曾和你相遇。”

玛德琳娜：“放开我，你好轻佻! ”

公爵：“唉，你怎么一碰就叫!”

玛德琳娜：“别胡闹!……”他们的打情骂俏恰好被窗外的弄臣父女听到。

弄臣：(对女儿吉尔达)难道他的表演还不充分?

吉尔达：“无情无义的人。”……接着是公爵旋律的反复，同时与其他三人的旋律交织。

公爵：“赞美你。我的爱神，我是你忠实的仆人，……”

玛德琳娜：“哈，哈，你开这样的玩笑，我觉得十分好笑，……”

吉尔达：“多么丑恶啊，同样的谎言，我曾倾听，我曾相信。”

心儿受欺骗，多么不幸，多么伤心，

(白)我怎会爱上这样的一个人!

弄臣：“安静，安静，你何必眼泪流不停，他欺骗了你，这已得到证明，安静，安静，我要立刻报仇雪恨，加速进行，似霹雳雷霆，一下子结束他的生命!……”

作曲家在乐曲的最后把主要旋律交给吉尔达，一连串的音乐刻画了她内心剧烈的痛苦。

鉴赏

我们从这段音乐中可以看到，威尔第是以公爵的声部为主，其余三个声部都是装饰性的对比，但它们的旋律又都有各自的特点，充分显示了每个角色的曲调特征和人物性格。因此这段音乐既清晰、又有立体感成为应该剧中的经典，受到原剧作者雨果的赞赏。

另外，四重唱并不一定都是戏剧性很强的场面，有时只是情节发展进程中的一个短暂中止。例如贝多芬的《费德里奥》第一幕第一场中的四重唱，列昂诺拉乔扮男装，不料被典狱长罗科的女儿玛切琳娜看中，这又引起她的情人雅基诺的不快。这段音乐的主题是相同的，但歌词不一。旋律先由女高音的玛切琳娜唱出，继而分别由列昂诺拉、罗科以及雅基诺以八度进入模仿。贝多芬用这样的织体表示他们议论的是同一件事，因此模仿声部的歌词听不清也无碍大局。在歌剧《浮士德》第三幕中玛格丽特、梅菲斯托费勒斯、玛尔塔和浮士德的四重唱也没有强烈的戏剧冲突，也只是普通的终场而已。

大多数的作曲家都希望四重唱由均衡的男女高低音声部组成，而这愿望又必须符合剧情的发展才行，这就使得四重唱的发生概率相对要少些，不像二重唱那样几乎是每一部歌剧都有。其次，声部的关系复杂总是影响到效果的清晰，这就使得四重唱的篇幅不可能太长。